景山寿皇殿里的彩画 

旋子彩画

 

旋子彩画最早出现于元代，明清时期逐步程式化，是明清官式建筑中运用最为广泛的彩画类型。与和玺彩画相比，旋子彩画级别略低，多用在次要的宫殿、配殿及牌楼等建筑物上。

 

旋子彩画名称示意图

 

旋子彩画（局部）

 

与和玺彩画的“∑”形斜线构图特征不同，旋子彩画最大的特点是找头部分使用的是一种呈漩涡状的旋花图案。这种花纹层次分明，由中心向外扩展，具有旋转的动态感。

如按各个部位用金的多寡和花色的繁简程度，旋子彩画可分为：浑金旋子彩画、金琢墨石碾玉旋子彩画、烟琢墨石碾玉旋子彩画、金线大点金旋子彩画、墨线大点金旋子彩画、墨线小点金旋子彩画、雅伍墨旋子彩画、雄黄玉旋子彩画。

 

旋子彩画等级比较

 

用金量代表着旋子彩画的等级，用金量越大，等级也就越高。浑金旋子彩画是等级最高的，全部的旋花、轮廓线条、纹样等皆贴金。这种彩画很少见，只有在太庙正殿的明间才可见。

 

浑金旋子彩画

 

金琢墨石碾玉和烟琢墨石碾玉旋子彩画，也都是高等级的旋子彩画，制作方式和工艺流程十分复杂。其中，金琢墨石碾玉旋子彩画的主体轮廓线条和细部纹饰都用金线勾勒，旋眼、菱角地、宝剑头、栀花心四个部位也都采用沥粉贴金，用金量较大。旋花花瓣采用退晕做法。

 

金琢墨石碾玉旋子彩画

 

烟琢墨石碾玉旋子彩画在等级上仅次于金琢墨石碾玉旋子彩画，区别在于旋花的边线等处使用墨线，相对用金量少。旋花花瓣采用的同为退晕做法。

 

烟琢墨石碾玉旋子彩画

 

金线大点金旋子彩画的主体线、旋眼、菱角地等部位贴金。它和烟琢墨石碾玉的区别在于金线大点金的花瓣不做退晕处理。

 

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退晕：在建筑的彩画中，常将一种颜色调成不同的深浅度并逐层进行绘制，视觉上形成深浅层次，突出立体感。

 

金线大点金旋子彩画

 

墨线大点金在旋子彩画中等级次于金线大点金，所有图案的边线均以墨线为轮廓，花瓣不退晕，仅在旋花部分的旋眼、栀花心、菱角地、宝剑头沥粉贴金。

 

墨线大点金旋子彩画

 

墨线小点金与墨线大点金的区别在于仅栀花心和旋眼处点金。

 

墨线小点金旋子彩画

 

雅伍墨旋子彩画堪称“最素雅彩画”，整个彩画的轮廓线都用墨线，完全不用金，只用青绿两色的对比，调出彩画的层次感。

 

雅伍墨旋子彩画

 

雄黄玉旋子彩画，顾名思义，颜料中加有雄黄，用色以黄色为主，一般应用于府库和神厨等需要特别防蛀的建筑上。

 

雄黄玉旋子彩画

景山寿皇殿建筑群呈“回”字型，分为内外两重院落，外院的牌楼、神厨及内院的东西配殿、井亭则多为墨线大点金旋子彩画。同时，根据枋心主题纹饰的不同，旋子彩画又可以分为：龙锦枋心旋子彩画、一字枋心旋子彩画、锦纹枋心旋子彩画等。

 

金龙枋心旋子彩画（寿皇殿牌楼）

 

一字枋心旋子彩画（寿皇殿井亭）

 

锦纹枋心旋子彩画（景山辑芳亭）

旋子彩画根据找头的长短，旋花可灵活组合处理，根据组合形式的不同，又可分为：一整两破、喜相逢、勾丝咬。

 

“一整两破”是旋子彩画中较为基本的旋子组合形式，即一整朵旋子团花和两个半圆旋子团花的组合图案。

 

 

一整两破（寿皇殿西配殿）

 

旋子彩画中的旋子构图形式，如长度略小于“一整两破”的找头构图形式，则整个旋子团花在与两个半圆团花相接处可以省略最外一路花瓣，这种组合形式叫做“喜相逢”。

 

 

喜相逢（寿皇殿牌楼）

 

还有一种旋子构图形式可看作是在“一整两破”旋花组合基础上的变形形式，即两圆旋花向上勾连，使前面完整的旋花只剩半圆。这种组合形式叫做“勾丝咬”，它可以单独应用于较短的找头，也可以与“一整两破”等找头花式相组合，以适应实际找头的长度。

 

 

勾丝咬（寿皇殿井亭）

 

清代各式建筑彩画的构图规则、设色规则及装饰纹样都极为成熟，充分体现了中国传统文化特点，代表了中国建筑彩画的精髓和最高成就。

来源：微景山